所有密室推理都在挑战这位作家。

密室推理——在大多数推理迷眼中，这四个字可以完美概括为什么喜欢推理小说。 神秘的气氛，浪漫的主题，严谨的结论，以及大胆创新的震撼力。

即使大多数推理作家也都有写密室把戏的梦想，而且往往没有现实的可能性，但一旦脑子里有前人没有写的密室把戏，他们就等不及写了。

对于原本要素丰富、构成丰富的推理小说，很多推理作家都想耍其中哪怕只有一部能合格的密室把戏。 这样，自己写的这部“正统推理小说”才能完整、地道。

密室推理是推理小说界的一颗明珠，具有让创作技巧、人物感情、把戏可行性等一时的独特魅力。

近200年的推理史上，产生了许多优秀的密室推理作品和作家，但这些作品和作家终究无法回避约翰迪克森卡尔这个人。

也就是说，所有的密室把戏都是想超越卡尔，而不是故意模仿卡尔。

后者虽然不多，但能做的是经典名作。

今天，我们来谈谈这个“密室之王”约翰迪克森卡尔，看看如何用“密室”这个武器成为与阿加莎克里斯蒂、埃里克奎因齐名的“黄金时代三大巨头”。

长篇推理的黄金时代

在卡尔正式登场之前，让我们了解一下他所在的时期。

人们常说推理史上曾有过“黄金时代”。 也就是说，是二十世纪的二三十年代。 那个时期是推理小说发展最快的时期，侦探行走各地，每天都有神的作品。 这个时期更准确地说应该叫做“欧美推理长篇黄金时代”。

直到1920年，推理小说才发展成为短篇小说的黄金时代。 切斯特顿的布朗神父和杰克福莱尔的《思考机器》凡杜森是短篇时期典型的侦探形象，其中最具代表性的侦探当然是柯南道尔笔下的福尔摩斯。

短篇产生了很多推理小说爱好者，也影响了今后活跃的推理作家。

市场繁荣后，短篇推理小说的“一个故事一个把戏”模式难以满足大部分读者的需求，他们的审美能力得到了提高，要求也随之改变，长篇推理应运而生。

1920年，阿加莎克里斯蒂出版了处女作《斯泰尔斯庄园奇案》，打开了长篇推理时代的大门。

在此后的几年里，阿加莎和长篇推理小说的先驱们以每年出版数本的平均速度巩固了推理长篇的地位。 阿加莎自己也在这个时期，完全放弃了“冒险要素”的真正作品——《斯泰尔斯庄园奇案》、《褐衣男子》等作品又回到了当时流行的间谍战争冒险领域

当然，长篇推理小说的魅力和规则也在这个过程中迅速确立。 1928年，同样地位崇高的推理作家范达出版了《七面钟之谜》，同时还写了《格林家杀人事件》。 这两部作品是他整个职业生涯中最具代表性的作品，因此，这位影迷充满自信，认为写长篇推理小说需要遵守的20条规则，即“侦探

055-79000(1929 )海报。

现在，我们回顾一下这20条规则，每个都被打破了。 但是，不能因此否定他的价值。 那个时代，强调这个规则的做法和推理小说独特的游戏性非常契合。 正如现在我们经常科普的那样，这本书是“社会派”，这本书是“正派”，其实好书不论体裁，都不应该有所谓的创作规则。 不过，对于大众对其认知度还不够高的文学类型来说，

于是，从1920年开始，经过一些作家的不懈努力，推理小说正式确立为一种新的文学类型。

如果说1920年是打开黄金时代大门的一年，那么10年后的1930年，属于推理小说的黄金时代完全到来了。

现在我们能看到的古典欧美古典推理作品，大部分都诞生于1930年到1950年的短短20年间。

首先是作品数量的大幅增加。

当时美国有一本杂志叫《主教杀人事件》，像我们的《格林家杀人事件》，刊登了对书籍和文化的评论性文章。

有人对《书评文摘》部犯罪小说的数量进行了有趣的统计，1914年对侦探小说的评论文章不超过12篇，1925年，黄金时代初期增加到97篇。

1937年，在黄金时代的鼎盛时期，这个数字为217册。

当然，这个数字并不代表实际推理小说的出版数量。 但是，以10年为界线，将黄金时代分割为“黄金时代前”、“黄金时代始”、“黄金时代中”，推理小说的出版数量和大众的讨论度都明显增加了数倍。

1930年以后，推理小说数量和质量的大爆发，巨大的功绩归于三人。 其中阿加莎克里斯蒂此时已经到了创作的巅峰，塑造了另一位古典侦探形象的马普尔小姐。 除此之外，还有两位新人作家出道了。 他们之一是逻辑之王奎恩，另一个是今天的主角——密室之王约翰迪克森卡尔。

《新京报书评周刊》(1990 )的侦探波罗。

说明奇迹的人

1906年约翰迪克森卡尔出生于美国宾夕法尼亚州，父亲是众议院q议员。

受父亲的影响，卡尔从小就对社会事件和法律审判非常感兴趣，自古以来就表现出人的写作热情。

11岁的时候，卡尔能独立写法庭审判的报道了。

从小耳濡目染、反复练习的这些基础知识，此后也能运用到推理小说的创作中。 《书评文摘》目录分为检举、证据、辩论、总结、定论五章，紧密结合法庭审理和推理小说的主要情节。 在《斯泰尔斯庄园奇案》中，卡尔直接在法庭上设立了侦探进行最终推理以查明罪犯的舞台。 这本书是

卡尔1925年进入哈维大学，入学后第二年，他在校刊上发表了自己写的小说和诗。

毕业后，卡尔离开美国，进入巴黎大学，但留学期间也在哈维杂志上连载小说。

约翰迪克森卡尔( John Dickson Carr，1906年11月30日—1977年2月27日)，美国推理小说家。

卡尔是推理小说黄金时代的重要作家，与阿加莎克里斯蒂、埃里克奎因齐名，被称为“黄金时代的三巨头”。

到了1930年，作为这个推理史上最重要的一年之一，卡尔修改了他在大学杂志上连载的小说并正式出版。 《燃烧的法庭》这部小说标志着密室之王和黄金时代正式到来。

《犹大之窗》作为卡尔的处女作，并不是他所有的作品中最优秀的，但当时仍然备受瞩目，出版两个月内被增印了七次。 卡尔以他独特的风格，已经在推理文坛上发出了惊人的声音。

在这本书里，卡尔借主人公侦探贝克林之口，讲述了自己的创作风格：

“犯人没有躲起来……没有暗门。 请检查一下站在哪个门上与隔壁房间完全隔离。

打开地板或天花板，只能看到隔壁房间的地板或天花板……简单来说，没有秘密通道，犯人也没有藏在房间的任何地方。 他既不能从窗户出去，也不能从客厅的门出去……但是，犯人在那里杀了人。 在这个案件中，我们最清楚的是死者不是自杀。

”

——这就是卡尔从出道之初就坚持下来的风格。 是铿锵的密室之谜。

虽然是奇迹般的谜题，但只有卡尔本人能解释这个奇迹。

《夜行》英文版信封。

除了密室的把戏外，卡尔的写作风格也令人印象深刻，他的写作是当时惊悚小说领域热门的“哥特风格”。

推理小说之祖爱伦坡也是哥特恐怖小说的大师，但比起坡崇尚的“效果统一”理论，卡尔似乎更“利用”哥特。

小说最核心的谜团，在于它是一个千奇百怪的密室，为了营造这种奇妙的氛围，卡尔采用了最协调、最受欢迎的风格。

卡尔哥特风格的特征主要体现在形象表现和环境描写上。

形象中有魔女、墓地、棺材、传说……这些都是卡尔作品中随处可见的元素，可以配合密室之谜写出最佳形象。 在谜题被揭开之前，读者将继续受到不为人知的恐惧的支配。

在环境描写中，卡尔把故事的舞台设在荒郊野外和月黑风高的夜晚，虽然他自己是美国人，但为了更好地营造这种哥特风格，他的故事总是发生在英国。

这就是为什么很多人误认为卡尔是英国作家的原因。

但1932年，卡尔与一名英国女子坠入爱河，结婚后定居英国，成为“英式推理作家”。

英式推理作家与美式推理作家最大的不同在于，英国作家偏重神秘的浪漫，继承了原本推理小说的宗旨，而美国作家则偏重于犯罪、冷酷等更现代的风格。

1936年，卡尔加入了英国侦探俱乐部。 他也是这个俱乐部里唯一的两个海外成员之一。

密室讲义

卡尔成为真正意义上推理文坛最重要的作家之一是在1933年，那一年，他出版了新作《夜行》，将之前固定的哥特风格、奇迹般的密室把戏进一步升级，除此之外，还塑造了全新的侦探形象——

菲尔博士是个胖学者，吸着海泡石烟斗，有夸张的强盗式胡子。 他的原型很容易让人联想到卡尔崇拜推理的前辈切斯特顿。

切斯特顿是短篇时代最有前途的作家之一，创作的布朗神父系列作品贡献了无数新颖的把戏。 切斯特顿的重把戏和气质渲染的风格明显更能吊卡尔的胃口。

一年后，卡尔以卡特迪克森为笔名出版了《夜行》，再次发表了新的侦探角色：亨利梅里维尔，这是律师兼医生，多重精英的身份彰显了他的博学，《女巫角》的非凡法庭推理

梅里韦聪明过人，不输菲尔博士，也是许多名作的主角，而卡尔最具代表性的侦探就是菲尔博士，一个原因很重要。 卡尔把他最重要的“密室讲义”交给菲尔博士发表。

1935年，推理史上最重要的作品之一《瘟疫庄谋杀案》出版了。 在这本书的第17章中，卡尔借菲尔博士之口在整章发表了经典的《密室讲义》。 讲座中几乎总结了所有密室把戏的原理，并进行了细致的分类。

本章单独带出，也是永不过时的单一把戏类型的综合与研究。

像这样囊括了卡尔所能想到的所有密室创作构想的讲义，就等于把密室推理的创作难度直接提高到了终极难度。 当然，作为专门从事密室推理的创作者，首先受到影响的是卡尔本人。

但是卡尔不仅在《犹大之窗》之后的内容中给出了精彩新颖的解答，在之后的作品中也总是给出高质量的解答。

这种给自己增加了难度，也给同行增加了难度，但总是能完美解决的热血和才能，是卡尔作为推理小说的狂热粉丝和名噪一时的作家的重要基础。

《三口棺材》，约翰迪克森卡尔著，新加坡译，新星出版社2019年3月。

《三口棺材》把卡尔直接推上了大师的地位，此后许多密室爱好者也用自己的作品来致敬和讨论他的《密室讲义》，直到今天，对这近百年前的文字仍在争论。

像克莱顿罗森一样，作为与卡尔同时代的把戏大师，他自己曾和卡尔进行过推理比赛。 对于磁带密室这一限定主题的创作，分别留下了名篇。 罗森的作品中引用了《密室讲义》，进行了自己的补充。

在上次专栏介绍的《三口棺材》中，也对讲义进行了更深入的研究。

此外，二阶堂黎人《三口棺材》、我孙子武丸《江户川乱步诡计集成》、有栖川有栖《恶灵之馆》、大山诚一郎《8的杀人》、今村昌弘《魔镜》、青紫苏075500

话说回来，在电影《密室收藏家》中，主人公秦风也讲述了“密室讲义”。

它们都直接向密室讲座致敬，但密室讲座产生新灵感和撰写其他类型讲座的作品数不胜数。

卡尔自己也挑战了密室这个难题。 1980年，《十大密室推理》的投票者由推理作家、编辑、评论家和读者组成，卡尔在这个排行榜上有四个名额。

第一名《黑曜馆事件》的得票数是第二名的两倍，其他三本《尸人庄谜案》、《钟塔杀人事件》、《唐人街探案3》也是推理史上重要的密室推理名作。

卡尔的职业生涯都在挑战同一个谜题——密室，但他经过足够深入、足够深入的思考，把原本推理小说中唯一的谜题，变成了庞杂而有影响力的类型。

就像卡尔吸收了爱伦坡的哥特、切斯特顿的把戏，把他们结合起来开辟了长篇黄金时代一样，当今许多作家也继承了卡尔这一脉搏的创作思路，地道不凋，把戏永远新鲜。

《三口棺材》的剧照。

黄金时代落下帷幕

阿加莎这样评价卡尔。 “现在很少有侦探小说让我感到困惑，但卡尔总是这样。

”

同样，“诡计多端”的侦探女王之所以能如此推崇，是因为卡尔几乎独力确定了推理小说中“密室”这一类把戏的王道地位，并通过他们的竞争、共同支持，让欧美的黄金时代如此辉煌。

但是，无论什么时代，谢幕的时候都到了。 1950年以后，“三巨头”创作逐渐低迷，阿加莎仍保持着不俗的创作速度，但随着年龄的增长，很难再回到30年代年年有惊世杰作的水平。

这时，《逻辑之王》奎恩进入了职业生涯的后期，他们成名的《国名系列》和《悲剧系列》早就结束了，在好莱坞电影的浪潮中，奎恩兄弟开始改变风格写更时髦的小说。

卡尔1951年身体有问题，直到1954年都和病魔纠缠在一起，但已经完全康复了。

《歪曲的枢纽》，约翰迪克森卡尔着，蔡妙译，新星出版社2019年6月。

但是，真正推理的势头已经很难挽回了。 这些推理作家不仅走上了鼎盛时期，而且刚刚经历了二战世界，原有的理性和秩序被打破。

二战是推理小说发展的分水岭，幽静的庄园、对个人的犯罪、为一个细节而头疼的行为、爱情和财产的犯罪动机……这些都被打破了，取而代之的是更复杂更现实的难题、整个国家的命运、一大群人的生存现状、一言难尽的暴力

传统的黄金时代落下帷幕，美国的二代人和日本的社会派开始崛起，推理小说完全变了。

在职业生涯的后期，卡尔再也写不出更华丽的密室了。

1962年，卡尔获得MWA终身大师奖，这是欧美犯罪小说领域的最高荣誉。

时至今日，仍有许多人缅怀和回顾黄金时代，我想，每一个时期都是各种天时地利人和共同创造的时期，比如此后的三十年是社会派的黄金时代，接下来的三十年是新的黄金时代。

每个时代都是不可复制的，各自领域的大师和杰作也应运而生。 正因为这样不断地反复更新，推理小说的生命力才能得以持续。

所以，我们不仅要怀念，更要珍惜我们现在所处的这个“黄金时代”。 至于卡尔，他已经完成了自己的使命，在推理史上留下了绝对不可磨灭的痕迹。

毕竟，无论什么时代，如果写了密室推理，就会被读者与卡尔进行比较。

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编辑/宫子李永博青青子

校队/王心